Кино-Оливье

Рождественские встречи

В США, как, собственно, и в большей части Западного полушария, с всеобщим безумным ликованием и экзальтацией, к которой нам, бывшим советским гражданам, никогда не приблизиться, празднуют не Новый год, а Рождество. Этот праздник, будучи в основе своей религиозным, в отличие от официального Нового года вызывает в душах европейцев и жителей Нового Света искренние чувства любви, доброжелательности, семейного тепла и сострадания. И именно это обостренное проникновение в традиционные ценности в коммерческих целях эксплуатируют кинематограф, телевидение и в целом вся индустрия развлечений.

Сотни фильмов на сезонную тему Голливуд снимает в конвейерном режиме каждый год, как говорится, «по заказу», но не комитета по культуре, а киностудий, планы которых нацелены на максимальные кассовые сборы от «урожайной поры». Несмотря на кажущийся меркантилизм, «фабрике грез» удается выпускать настоящие шедевры с глубоким нравственным смыслом, впоследствии делающиеся просто культовыми, и обязательной атрибутикой декабрьской эйфории.

Такого успеха достигли тяжелая посткризисная драма «Эта замечательная жизнь», «Рождественская сказка Маппетов» по бесконечно экранизируемой повести Диккенса, проникновенное «Чудо на 34-й улице» и анимационный «Кошмар перед Рождеством» гениального Тима Бертона.

А такие картины, как дилогия «Один дома», «Гремлины» и «Крепкий орешек», и вовсе вышли на мировой уровень зимних праздников, экспортировав любовь к Рождеству в страны, где оно в принципе не отмечается, либо отмечается, но по-православному тихо, бывает, даже очень уж тихо...

Ликвидация конкурента

13 января в кинотеатрах России и Казахстана начинается показ нового продукта из этой же линейки – «Старый Новый год». Это первая лента, посвященная не Рождеству, а Новому году, и оттого претендующая на место американской «Иронии судьбы», которую будут крутить по телеканалам США каждое 31 декабря.

Оригинальное название фильма «В канун Нового года» (New Year’s Eve) было намеренно искажено российскими дистрибьюторами, чтобы фильм смотрелся уместным к дате своего релиза. Непосредственно перед Новым годом, то есть в декабре, картину решили не выпускать, дабы обеспечить прибыльную кассу российской комедии «Ёлки-2» и избежать обвинений в копировании концепции.

Гомологичный альманах Тимура Бекмамбетова, действительно, будто бы снят по образу и подобию «Дня святого Валентина», первой совместной работы режиссера Гарри Маршалла (создателя знаменитой «Красотки» с Джулией Робертс) и сценаристки Кэтрин Фьюгейт. Доходы той позапрошлогодней лирической комедии подтолкнули авторов к производству второй серии, получившей название «Старый Новый год», и одновременно привлекли внимание российских продюсеров.

В результате в прокат друг за другом выходят две картины, внешне настолько схожие, что волей-неволей у публики создастся впечатление игры «Найди 10 отличий» и ощущение дежавю. Общего, действительно, много: и жанр «ромком» (РОМантическая КОМедия), и кастинг по принципу «звезда на звезде». И, главное, структура повествования, выполненная в виде сборника множества самостоятельных рассказов, на жаргоне называемая «оливье». Или «компот», или «сборная солянка» – что вам по вкусу.

Большая разница

Разница, тем не менее, имеется. Уровень актерской игры, качество сценария и в целом вся постановка — диаметрально противоположные. И если художественные достоинства не особо интересуют неразборчивых зрительниц, идущих исключительно ради Урганта, Светлакова и Хабенского, то более вдумчивую публику не может не раздражать топорный, грубый продакт-плейсмент в бекмамбетовских фильмах.

Реклама рекламой, но есть же рамки разумного и возможности натуралистично вписать новый смартфон или пудреницу в общее действо. Однако для российских фильмов маниловщина, оторванность от реальности — национальная черта. К примеру, при всей моей преданности марке Nescafe я нигде и никогда не видел супермаркетов, в которых продавали бы только этот кофе и в которых мерчандайзинг был бы полностью во власти Nestle.

Другой фильм и вовсе войдет в историю как двухчасовой проморолик Beeline, затяжные ракурсы и многократные упоминания которого изрядно выводят из себя.

Российским кинематографистам во главе с нашим голливудским земляком, тратящим силы не столько на творчество, сколько на эпигонство и плагиаторство, следовало бы внимательно присмотреться к образцовому продакт-плейсменту «Старого Нового года». Изучить показательный мастер-класс рекомендуется, кстати, также и специалистам, работающим в сфере связей с общественностью, рекламы и прочих креативных услуг.

В фильме Маршалла внедрение брендов реализовано искусно и столь же эффектно подано. По сюжету действие разворачивается в центре Манхэттена, на Таймс-сквер. Кто хоть раз был в Нью-Йорке и прогуливался на пересечении Бродвея и Седьмой авеню, знает, что эта часть города сродни Красной площади в Москве. Весь район между 42-й и 47-й улицами обильно увешан фантастических размеров билбордами, лайтбоксами и постерами. Понятно, что такие декорации — благодатная почва для размещения скрытой рекламы. Знакомые логотипы и международные бренды появляются в кадре в самой ненавязчивой, естественной манере и, можно даже сказать, в соответствующей фабуле обстановке.

Причем переизбыток рекламных макетов в «Старом Новом году» не только не заметен, а скорее, напротив, усиливает переданное художником туристически ориентированное, «как на открытке», изображение Нью-Йорка. Все эти неоновые огни, ЛЕДы и светодиоды только катализируют воссозданную режиссером атмосферу дружного массового возбуждения и лихорадочных приготовлений к главной ночи года.

Из общей рекламной массы наиболее запоминаются афиши параллельно вышедшего «Шерлока Холмса: игры теней», мониторы Samsung и нарядные шапочки Nivea с надписью Happy New Year! Удивительна согласованность и продуманность таких пиар-кампаний. К примеру, во время прямой трансляции новогоднего шоу канала ABC Dick Clark’s New Year Rockin Eve with Ryan Seacrest можно было видеть на головах собравшегося миллиона людей эти самые шапочки Nivea.

Пока часы двенадцать бьют

Новый год и загадываемые в эту ночь желания — центральная тема семи переплетающихся историй, происходящих 31 декабря в городе, который никогда не спит. Идея такой формы подачи — показать, как праздник волшебным образом объединяет совершенно разных людей в их надежде на что-то светлое и теплое. Аллегорией для передачи этой мысли служит финальная сцена на Таймс-сквер, где собрались вместе сотни тысяч жителей Нью-Йорка, чтобы весело встретить Новый год.

Такое ассорти — популярный отъюстированный прием, помогающий авторам охватить сразу все категории зрителей, каждый из которых найдет здесь близкую ему и трогающую его историю. Или, по крайней мере, увидит любимую звезду из того богатого актерского ансамбля, что удалось собрать в одном флаконе.

В первую очередь фильм должен привлечь молодежь, так как здесь кумир девушек-подростков Зак Эфрон играет смазливого курьера, претворяющего в жизнь резолюции забитой, несчастной секретарши в исполнении Мишель Пфайфер, которая, в свою очередь, будет интересна более зрелой аудитории.

Для такой же взыскательной и требовательной к актерскому мастерству публики в фильме снялись счастливые обладатели «Оскара»: Холли Берри в роли медсестры, Роберт Де Ниро в роли ее пациента и Хилари Суэнк в роли его дочери. На героине последней огромная ответственность за организацию новогодних мероприятий на Таймс-сквер, отчего она не может уделить минуту своему отцу, у которого остается все меньше и меньше времени…

Модное сообщество ни за что не пропустит звезду «Секса в большом городе» Сару Джессику Паркер, которая играет мать, беспокоящуюся за свою дочь «Маленькую Мисс Счастье» Абигейл Бреслин, желающую встретить Новый год не дома перед телевизором, а с парнем на центральной площади.

Мужчины, конечно, будут в восторге от секс-бомбы Софии Вергары, изображающей помощника шеф-повара Кэтрин Хейгл. Вместе со звездой «Анатомии страсти» она готовит банкет, а его хозяин — очаровательный манекенщик и «Трансформер» Джош Дюмель — мечтает сделать предложение руки и сердца СДП.

Помимо него женщин также будут развлекать Эштон Катчер и звезда-ариец «Достучаться до небес» Тиль Швайгер, чей герой собирается в четвертый раз стать папой в ночь с 31-го на 1-е.

Меломаны будут довольны появлением рэпера Лудакриса, а также дуэтом рок-певца Джона Бон Джови, играющего почти самого себя, и суперзвезды «Хора» Леа Мишель, исполнившей роль его фанатки, бэк-вокалистки.

Учитывая камео популярного телеведущего «Американского идола» (франшиза Superstar KZ) Райана Сикреста, супруга СДП Мэттью Бродерика, Карлы Гуджино, комедианта «Третьей планеты от Солнца» Джона Литгоу, «Зачарованной» Алиссы Милано и Джима Белуши, можно утверждать, что New Year’s Eve — это капустник в стиле фильмов Роберта Алтмана, приправленный приятными, умилительными образами, выведенными Норой Эфрон.

И, более того, «Старый Новый год» получился не натянутым ералашем, построенным на сплошных клише, как «Реальная любовь», а цельной мозаикой заразительного ликования и удовольствия. Это коллекция веселых и динамичных историй, передающих настроение праздника, которая предназначена для приятного просмотра со всей семьей и компанией друзей. Редкая комедия без пошлых шуток ниже пояса, как в «Плохом Санте», и без шума-криков-взрывов, как в «Гринче — похитителе Рождества» или в «Рождестве с неудачниками».

Со старым Новым годом вас!

Теги: ЭКРАН